要说这亡国之君啊，几乎没有一个不耽于享乐而荒于政务的，最终大多弄的是朝野人心涣散，民怨四起。而明代的亡国之君崇祯却是一个勤政忧国的工作狂，看着倒真像是一个有道明君的配置，听说在位的最后两年连女色都不近了，尽顾着加班了，而且手下忠臣良将也不少，最终却落得个祖宗基业尽毁，国破家亡，惨兮兮地吊死煤山。不得不说他可真是个大老衰，前世一定是穷困潦倒到没帽子戴，这辈子才会运交华盖，戴了个这么“沉重的帽子”。

都说是：“疾风知劲草，板荡识诚臣。”在《铁冠图》中，身处末世的崇祯不仅是坐拥忠臣良将，就连忠臣良将的家属、宫眷奴仆都是忠烈的侠义之辈。就说《别母乱箭》一折中的岱州总兵周遇吉之母吧，她在寿诞之日看破战势，深知覆巢之下无有完卵，为断绝的儿子后顾之忧，便令媳妇、孙儿自尽，又命家将放火自焚，逼子出战。这等壮烈之举真是世所罕见，与后面《撞钟分宫》中的崇祯皇帝形成了极好的呼应。这时你不禁会想，有这样忠烈的臣属家眷，有这样忠勇的良将义士，何愁家邦难保！可崇祯偏偏就是这么个大老衰，最后这些义士都成了烈士，朝中酒囊饭袋的比例也就越发的高了。

看《撞钟分宫》中的悲情皇帝崇祯，真是生生地让人从心底泛起了一丝哀怜。此时的他已是忠臣良将折损殆尽，剩的已多是“奏笙歌夜宴欢呼，全不想邦家危困”的尸位素餐之徒，夜行出宫的崇祯竟连臣子宅邸的看门人都已唤使不动，仓皇离去之相倒有些累累若丧家之犬了，只能靠撞响景阳宫钟来鸣唤臣子们最后的忠贞了。“劫运相遭，地陷天崩，山岳摇”，这位“十七载辛勤食旰衣宵”的勤政皇帝最终竟不得不以杀妻灭女、玉石俱焚的凄惨结局来维持帝王家最后的尊严。“家亡国破何足道，只索向泉台路杳。苍天吓！恨只恨三百载皇图啊呀一旦抛！”这几句【尾声】听得人是肝胆裂，心碎透，也只有到这一刻才会真正理解蔡正仁老师为什么拼了命也要再唱一遍《铁冠图》了。如果你要想看一看昆曲大冠生的戏，这一折是绝对不容错过的。

而《刺虎》则是昆曲刺杀旦的经典出目，这一折可以说是奇情突起，给了观众意想不到的惊喜。在这一折中，宫女费贞娥成了十足的主角，她不甘明朝覆亡，诈充公主准备刺杀李闯王，却不料被闯王许给了麾下将领“一只虎”李固为妻。她“刺闯”不成，便来了个“刺虎”，洞房花烛之夜灌醉李固，刺杀成功后自刎殉国，续唱了这一章大明悲歌。崇祯是何等幸运，竟连养在宫中的这小小宫娥都能化身勇夺三军的“女专诸”来报家仇国恨！而这也恰恰衬显了他的悲哀，他这“大老衰”的体质注定是要沦为亡国之君的，大势已去，无论如何都难以挽回了。

武王伐纣，可以说几乎是普天同庆。而同是亡国之君的崇祯落得个“三百载皇图一旦抛”，留给后人更多的是惋惜和憾痛。《明史》中称他“承神、熹之后，慨然有为。即位之初，沈机独断，刈除奸逆，天下想望治平。惜乎大势已倾，积习难挽”。一个“惜”字，也正是我们观看《铁冠图》所能得到的心理体验。《铁冠图》，可以说是用散点透视的手法尽情为我们绘就了明亡之际的社会群像。国破家亡时忠臣义士的抗争让人心旌摇曳，而“大老衰”崇祯带给我们国破家亡时的那种无可奈何的憾痛也是撼人至深的。这是值得在剧场中充分体验的一种悲剧力量，不妨去感受一下吧！